灾难片还是剧情片——评冯小刚电影《唐山大地震》

据说，在所有的电影类型中，灾难片是观众最喜欢的，其次才是科幻片、战争片、言情片、侦探片等。所以世界各国，尤其是美国好莱坞的电影，灾难片十分盛行，每年都有大量的作品问世。例如大家耳熟能详的《2012》、《后天》、《山崩地裂》、《烈焰狂峰》、《彗星撞地球》、《先知》等，举不胜举，数不胜数。

但是这一现象在中国却没能得到充分的发展，中国电影要么不敢涉足灾难，要么像脚踩在雷区一样，战战兢兢、小心翼翼、浅尝辄止。有限的几部电影如《蓝光闪过之后》、《大气层消失》等，在灾难的营造手法上十分拙劣，也十分稚嫩。究其原因，一是缺乏高科技的手段，而是缺乏掌握高科技手段和数字技术的专业化团队。所以，中国以前的灾难片或者其他片种中我们能够看到的灾难性的视听场面和段落基本上都是属于小儿科的水平，与美国好莱坞的《2012》、《后天》、《世界末日》等等相差甚远，不值一提。而冯小刚的《唐山大地震》则不然，它不仅逼真的完成了山崩地裂的地震场面，营造了可怕的震中氛围，还具备了不逊于同国外任何一部灾难大片相媲美的能力，可以说，《唐山大地震》达到了当时国产电影所能达到的最高水平，其中的灾难场面不仅与国际级的灾难大片不相上下，甚至还有超越。

例如，影片刚一开始那片密密麻麻的从田间飞过的蜻蜓，铺天盖地。翅膀扇动的嗡嗡声令人陡然变得紧张，而灾难来临时，一幢幢楼房瞬间变成废墟，老吊车晃晃悠悠地倒向地面，一个人从楼上跳下来，刚要庆幸自己死里逃生，却又被楼顶掉下来的霓虹灯砸成了肉泥，以及大地被撕裂成两块，徐帆扮演的李元妮只能站在其中的一块上撕心裂肺地呼喊等。都给我们带来了一种发自内心的震撼，这样的灾难场面的营造，显现出冯小刚极其团队极其高超的水准。从此，中国电影也有了与世界一流电影比拼的能力和水平。

当然必须承认，《唐山大地震》一片，并非像常规的灾难片一样，能让灾难从头贯穿到底，且遵循着越往后灾难越大、直至推到高潮的一般创作规律，相反，它在电影开始后不久，就结束了对这一场面的营造与讲述，转而去叙述32年之后剧中人物因为地震而在内心深处所受到的剧烈创伤。从这个角度说，《唐山大地震》名不副实，不是完整意义上的灾难片，也不是没有一定道理。

但冯小刚为什么这么做呢?他是有他的考虑和追求的，这种考虑和追求也有深层次的考量，一场地震，不过23秒，就是在表现其灾难历程，也难以写出灾难之深，灾难之广。反过来，如果在表现完灾难带来的毁灭性视觉震撼之后，再转向描写剧中人物因为地震而在内心深处所受到的剧烈创伤，并且写出这种创伤是不会随着时间的流逝和灾后的恢复重建就可以轻易愈合的，就比更直接描写地震所带来的灾难场面深刻。因为他对准的是人的内心，是由事写人，写人心灵上的伤痛，写唐山大地震给唐山人民、乃至全国人们心灵所带来的伤痛。这种心灵的余震也是唐山大地震不可或缺的一部分。因此，对《唐山大地震》名不符实的评价，只能体现出这些观影者的浅薄，因为他们未能发现这其中蕴藏着的深刻的艺术价值和思想意义。

另一方面，任何一部好的影片，都离不开演员的角色创造，《唐山大地震》在这特色上尤其突出。剧中徐帆扮演的母亲自然、质朴，就情感的内敛，也有感情的爆发，一句“没了，就是没了”的唐山话看似简单平淡，却又包含了多少的痛苦和无奈。那场母女相见的戏更是被徐帆演绎得出神入化，让人泪流不止，体现了起高超的演技。方凳的扮演者张静初则一直以沉默少言的方式对待生活，显示出地震对她的创伤十分深刻，就仿佛是一层厚厚的不远揭开也不想揭开的伤疤一样。至于陈道明则用高超的演技成功地刻画了一个养父形象，剧中他愤怒的打陆毅扮演的研究生师哥以及拍打着沙发质问方登这几年到哪里去了的场面，酣畅淋漓，动人心魄。其他演员，如张国强、陈瑾等完成的也很不错。

当然，《唐山大地震》也并非无懈可击。首先，故事沿着母亲和女儿两条线索展开，这两条线索因为各自独立，直到最后才交叉，先得有些零碎、平淡，就仿佛一个婆婆妈妈的家庭电视连续剧。还有，那些刻意植入的广告也让影片逊色不少。但瑕不掩瑜，无论怎样，《唐山大地震》都是一部值得观看和能够体现艺术价值的国产影片，它能引起观众的情感共鸣和专家学者的高度评价，是一点也不令人奇怪的。

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