盘点十部魔性十足的烧脑片 编剧脑洞突破天际
《前目的地》改编自罗伯特·A·海因莱因小说《你们这些还魂尸》，讲述一个时间特工穿梭时空提前阻止犯罪的神秘组织成员，他穷尽一生追踪一名连环爆炸犯，但最终直面对手时，真相却让他瞠目结舌。作为金爵奖的参赛影片，《前目的地》的确很另类，伊桑·霍克和萨拉·斯诺克用演技撑起了全片。后者对于男性形象的驾驭，更是帅到肯定要让一堆蕾丝边脱裤子。
尽管打着科幻片的名号，但电影中的视觉奇效基本等于0，就靠着剧情和剪辑将这样一个急需补充脑白金的电影组合的节奏轻快、紧凑，异常流畅不生硬，很好看。《前目的地》以科幻电影作为包装，外表看来很有些现代电影的表征。影片看起来很流畅，叙事张力也很足，不要害怕看起来杂乱。《前目的地》能够被上海电影节选入主竞赛单元，说明其开放性、多元文化价值所在。
《盗梦空间》是一部很聪明的电影，丰富的细节、错综复杂的叙事，将观众带入一个潜意识的迷宫。诺兰创造了一个超现实主义的惊悚世界，有点类似于荣格学说，在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。快速剪接和敏捷叙事把超现实的世界表现得酣畅淋漓，将虚拟影像技术呈现人脑的意识做到了登峰造极。
这部影片就像是《黑客帝国》加上《纽约提喻法》，反物理学的探讨、精彩的动作场面、具有冲击力的情感、以及莱昂纳多令人吃惊的表演，都让人沉迷不已，这是诺兰电影的一个全新领域。影片气质也尽可能秉承了“独立片风格”： 以智慧与反思为纲，将演员的表演放在重要地位；置3D风潮于不顾，钟情传统技术；不定义忠奸善恶，游走于灰色地带，直指人心纠葛；看似随意、混乱的剪辑手法。
《源代码》很像《盗梦空间》，都是让人很有讨论欲的电影，而且《源代码》在情节的发散性上走得更远。这主要是因为《盗梦空间》的设定做得很严密，影片用一个小时的时间来讲述盗梦和植入的原理。而《源代码》的设定则简单得多，只用了一句话来解释source code的运作原理。
更深层次的演变都是观众在观影过程中自己完善起来的，打个比方，这就像围棋一样。在各种棋类游戏中围棋的规则是最简单的，就是圈地取子。但也正因为这个规则简单，围棋才成为变数最多、战术最复杂的棋类游戏。
影片最大卖点在于它的充满逻辑和循环的情节，类似西欧神话寓言的现代版。除了故事本身的严谨和情感的真诚以外，在细节和道具的应用上也十分用心。电影并未以血腥场面骇人，却以精巧的剧情架构和宿命般的一波三折，让观众不但沉入其中。
“你所犯过的错误全会重演，一次又一次，永远轮回。”这种说法很有些宿命论的意思，因为假如这种理论成立，我们不知道自己的这次生活是零点首映还是CCTV6重播。但如果再假设自己面对的是源初的生活，这个理论就很有积极的意义。显而易见的，这时我们鼓起勇气应当做正确的选择，极力弥补已经做错的一切，以免罪恶感和愧疚感在时间的漩涡里一次次啃噬本就痛苦的灵魂。
这并非一部主流的电影，却仍然带给观众很多乐趣，不知道克里斯托弗·诺兰是怎么做到这一点的。独特环境下的独特传奇，如果你喜欢维多利亚时期专有的政治和文化氛围，这部影片无疑是你最佳的选择。
该片有着演员卖力的表演，顺畅的叙事和时而复现的小细节。《致命魔术》由诺兰依据自己和其弟弟的剧本改编而导演的一部作品，是一部复杂的惊心设计的电影，其唯一目的在于使人消遣。但两位主演休·杰克曼和克里斯蒂安·贝尔的表演，却值得称道。
这是一部关于穿梭时空的电影，与其它同类型的校园青春主人公为背景的时空旅行电影不同。影片反其道行之，通过蝴蝶效应这一混沌理论，讲述了回到过去改变命运并非如《回到未来》之类的影片那么轻松愉快。反而因为机缘巧合的转变，而常常造成物是人非的人间悲剧。
这部电影有着最精妙的一个构思，而这个构思最精妙的设想是：提供了一次又一次的反悔的机会，提供了生命的多种可能性，一个回到过去改变命运的梦。基于一个完美主义者的疯狂，主人公伊万在他记忆模糊的那些集结点上建起他应有的记忆。而这些记忆建起了之后，他之后的记忆将因为蝴蝶效应而全部被改写，于是他的人生也就跟着不停被改写。没有人的人生是完全美好而无缺憾的，所以当认同了现有的缺憾之后，世界才会变得更美好而不至于不停地祈盼更美好更虚妄的一切。
本来我不打算写下这部影评，但是片中有一个很大的矛盾让我疑惑，就是在詹姆斯他是看到了自己的未来才准备那么多小物件来避免自己死亡。可是在他第一次出现危险时他本来就应该会死掉了，于是他为自己准备了墨镜和烟，那么所看到的未来他不会死。
但是到第二次危急关头他又应该死掉···以此类推，他得要看过多少遍未来，才能精心设计，看见最后那个被子弹击中的画面啊。我想，一个人是有多大的心理强度，才能一遍一遍的接受自己的命运的波折。如果真的有未来，那么未来就是现在。
无论《异次元骇客》，还是《环形废墟》，当其中的角色发现自己只不过是一个幻影时，都表现得十分惶恐、不安、困惑……让我们想象那一刻，如果换了是我们自己，我们又会有什么样的反应呢？真真假假的转换，虚虚实实的混淆，已经成为好莱坞电影的常用情节配备。当我们被那些奇诡的故事壮观的场面所吸引时，很容易忘记这些情节背后所隐藏的对于人类自身存在的追问与思考。
《异次元骇客》多层世界的设定构思，在脑洞上可谓与克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》有以异曲同工之妙。虽然电影在爱情戏份上有着些许过犹不及的刻意，但至少电影并没有只是单局限于科幻爱情电影的浅池。那令人耳目一新部游走于虚拟与现实、意识与存在之间的天马行空，以此所构筑对何为"本我"的哲思，是如此的耐人寻味，使其作为一部科幻电影来说，不枉为一部经典之作。
这是一部野心勃勃、视效极佳、内涵丰富、非常令人满意的未来史诗，导演奉俊昊是来自韩国的天才导演。影片讲述的最无情的一个故事，以梦幻的手法化解人类的丑恶，这便是奉俊昊导演的魔力。
影片的惊异程度让人再次对导演萌生敬意，像《雪国列车》一样的影片短时间是不会再出现了。故事框架充实稳固，且带有丰富的戏剧冲突，这一点甚至比奉导的前作做的更好。特别是动作、美术、服装、布景甚至声音的处理都接近完美，对于冰河期列车外的冰冻雪原的展现也十分卓越。
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